В 1958 году после студенческих каникул, я на самолете возвращался из Еревана в Ленинград. В этом лайнере летел выдающийся актер Ваграм Папазян(1888-1968), который в это время там проживал. Ваграм Камерович родился в Константинополе, образование получил в Венеции, Милане, совершенствовался актерскому искусству в Париже, обучался у великой итальянской актрисы Элеоноры Дузе, выдающегося актера Э.Новалли. Его актерская деятельность была связана с исполнением всех основных ролей классического и современного репертуара: Эсхила, Шекспира, Шиллера, Мольера, Ростана, Гауптмана, Шоу, Ибсена, Достоевского, Лермонтова, Л.Толстого, Сарояна... Наибольшее удовлетворение доставляло ему исполнение ролей шекспировских трагедий: Отелло, Гамлет, Лир, Ромео, Макбет... Среди них наибольший успех выпадал при исполнении роли Отелло. В.Папазян исполнял роли на армянском, французском, итальянском, испанском, русском и турецком языках. Кредо актерской деятельности - приехать в город с глубокими театральными традициями, привлечь к своим исполнениям на сцене всеобщее внимание, получить восторженные отзывы в прессе и уехать покорять другие города (К этим городам относятся Рим, Неаполь, Палермо, Брюссель, София, Москва, Петербург, Киев, Харьков, Тбилиси, Ереван, Баку ...).В молодые годы маршруты гостролей Папазяна начинались в Стамбуле и продолжались по городам побережья Средиземного моря и затем по городам Черного моря. Обо всем этом можно ознакомиться в прекрасных мемуарах В.Папазяна*, с его глубокими философскими и театральными обобщениями.
   Прежде чем описать мою памятную встречу и беседу с прославленным, великолепным артистом Ваграмом Папазяном в самолете, я хотел бы кратко коснуться моей страсти посещения театральных спектаклей, чтобы были понятны истоки моего интереса и вопроса к Ваграму Камеровичу.
   С юношеских лет я очень любил посещать оперные спектакли и после того как я приехал в 1953 г. на учебу в Ленинградский Политехнический институт, пристрастился посещать театральные спектакли и симфонические концерты в Большом зале филармонии. В ту пору меня особенно привлекали трагедии Шекспира. Первого ”Гамлета” (в постановке Л.С. Вивьена), заглавную роль которого исполнял Бруно Френдлих, (отец Алисы Френдлих) я увидел в Александрийском театре (тогда назывался театр им. Пушкина). Затем был спектакль “Гамлет” в исполнении Евгения Самойлова в постановке Николая Охлопкова в московском театре им. Маяковского, далее Михаил Казаков в том же театре. Из "Гамлетов" советской поры, наибольшее впечатление на меня произвела игра Михаила Астангова в роли Гамлета в театре им. Вахтангова в постановке Бориса Захава.
   В эти годы, в связи с наступившей хрущевской оттепелью, в Москве и Ленинграде состоялись гастроли известных зарубежных театров. Меня больше привлекали английские театры, так как они приезжали с шекспировскими спектаклями. В репертуаре Мемориального Шекспировского театра Стратфорд на Эвоне был представлен спектакль "Гамлет", в заглавной роли выступал блестящий английский актер и режиссер сэр Майкл Редгрейв (отец прославленной английской актрисы Ванессы Редгрейв) и "Ромео и Джульетта", в котором роль Ромео прекрасно исполнял Ричард Джонсон, а Джульетты – Доротти Тьютин, незабываемые спектакли в постановке Глен Байем Шоу. Далее отмечу спектакль "Король Лир" в Лондонском Королевском Шекспировском театре, заглавную роль исполнял Пол Скофилд. Из советских спектаклей "Король Лир" выделю игру замечательного актера Николая Мордвинова в театре им. Моссовета.
   До встречи в самолете, я присутствовал на двух спектаклях с участием В.Папазяна в театре им. Г.М. Сундукяна: "Отелло" и "Мое сердце в горах" В. Сарояна в роли Мак Грегори.
   Лайнер ИЛ-18, который летел из ереванского аэропорта Звартноц в Пулково был полупустым, было много свободных мест. Примерно через полчаса после взлета, я увидел высокую, красивую фигуру Ваграма Папазяна, идущую от хвостовой части самолета к кабине пилотов. Меня охватило радостное волнение, было очень интересно смотреть на него, наблюдать за ним. Он шел и курил, выпуская дым порциями шарообразной формы, движение руки с сигаретой было изысканным. (В то время курить в салоне самолета не возбранялось). В.Папазян дошел до кабины пилотов, открыл дверь и зашел туда, для меня тогда в святую святых, к летчикам, словно он член их команды, так, как заходят к себе в комнату. Я вспомнил из его опубликованных воспоминаний, что он жил таким образом, словно ему всегда все позволено. В частности, как-то в молодости в Париже он захотел познакомиться с великой французской актрисой Сарой Бернар(1844 – 1923). Ваграм, узнав ее домашний адрес в ее театре, утром пришел к ней. Его встретил швейцар, который предложил ему список приглашенных лиц на сегодня. В.Папазян поставил палец на первую попавшую строку в списке, где значилось – мьсе Шварц. После этого Папазян-Шварц получил возможность подняться на второй этаж, там камерист провел его через несколько пышно обставленных залов и затем служанка отвела край дорогой занавеси и представила: <<М. Шварц>>. Папазян произвел такое впечатление на Сару Бернар, что она после совместного завтрака показала ему свою спальню, посередине которой на катафалке стоял гробик из эбенового дерева, с прислоненней к нему крышкой.
    - Устала я от мира, сударь, - сказала актриса, - пытаюсь перед уходом привыкнуть к потустороннему миру. (Такое острое желание В.Папазяна познакомиться Сарой Бернар можно объяснить тем обстоятельством, что он, завершив свое актерское образование в академии художеств в Милане, состоял в труппе выдающейся итальянской актрисы Элеаноры Дузе(1858 - 1924); в истории театрального искусства известно, что С.Бернар и Э.Дузе находились в театральном противостоянии и Ваграм Папазян, зная Э.Дузе, желал познакомиться с С.Бернар).
    Через минут пятнадцать Ваграм Папазян выходит из кабины пилотов, проходит на свободное кресло в салоне самолета и садится возле окна. Я незамедлительно усаживаюсь в кресло рядом с Папазяном. Он смотрит на меня с недоумением, а я ему говорю:
   - Я хочу Вас спросить относительно исполнения ролей Гамлета и Короля Лира. Вы в течения Вашей яркой артистической деятельности часто исполняли эти роли и знаете всё об этих персонажах. Роль Гамлета является одной из самых интересных и привлекательных для актеров и это является настолько манящей, что ее исполняют не только мужчины, но и женщины. Если сравнить роль Гамлета с ролью Короля Лира, то, по-видимому, в театре Лира исполнять зачительно сложнее, чем Гамлета. В.Папазян:
    - Конечно, Лира играть сложнее, чем Гамлета, оcoбенно в начале спектакля. Когда в спектакле "Король Лир" поднимается занавес, Лир начинает делить свое королевство и завещать его трем своим дочерьям. Он прожил всю свою долгую жизнь в борьбе с внешними и внутренними врагами и теперь наступил такой этап в его жизни, когда он должен свое королевство оставить своим дочерям, и зрители должны игрой актера воспринять, прочувствовать жизнь Лира до этого момента. Это очень сложно. В то время как в "Гамлете", главное действующее лицо постепенно вовлекается в театральное действо.
   Когда Ваграм Папазян начал говорить, я был очень удивлен тому обстоятельству, что на фоне шума мотора самолета мне его голос показался глухим, не чувствовался его знакомый металлический тембр, к которому мы привыкли.
   - Извините, здесь очень шумно, мне трудно говорить. Когда прекрасный художник Александр Григорян в 1967 г. изображал на холсте портрет В. Папазяна (за год до его кончины), сказал ему: - Мастер, через сто лет будут восторгаться вашими мемуарами* и некоторые из них будут говорить: – Ваграм Папазян был хорошим писателем, но мало кто знает, что он был также великим артистом.

    * 1. В.Папазян. По театрам мира, Л.-М., 1937.
       2. В.Папазян. Жизнь артиста, М. – Л. 1965.
       3. В.Папазян. Взгляд в прошлое, книга 1, Ереван-1989.
       4. В.Папазян. Взгляд в прошлое, книга 2, Ереван-1989.

Ваграм Папазян о науке!

Георгий Галечян